周冬雨被提名“最想抬走女演员”，票数甚至还高于被群嘲的仙侠女主任敏。

作者|魏妮卡

编辑|李春晖

三年前拿下“三金”影后正春风得意的周冬雨，恐怕很难想到，三年后的自己会成为观众最不想看到的女演员。今年豆瓣搞了个“金扫帚奖”的升级版——乐子人影视大赏，周冬雨被提名“最想抬走女演员”，票数甚至还高于被群嘲的仙侠女主任敏。

而今年本该是周冬雨事业的一个爆发期。因为疫情三年拍的电影存货，几乎都积压到了今年上映。2023年，周冬雨一共上映了6部参演电影，剔除配角、客串，也有3部主演电影。

可换来的结果却是，观众自此对“周冬雨”三个字避之不及。她所主演的《燃冬》《鹦鹉杀》，口碑一部比一部差，以致于《坚如磐石》《热搜》做宣发时都不怎么敢发周冬雨的物料。

路人缘跌至谷底的周冬雨，现在可以说是动辄得咎。比如今年金鸡奖上，周冬雨给葛优颁奖时毫无感情、照本宣科地念手稿，就被群众怒批“傲慢无礼”、“德不配位”。

电影圈已经很久没有“票房毒药”一说了。因为如今电影演员既然普遍谈不上票房号召力，那么“有TA就不看”的票房负面效果也有限。而周冬雨似乎重新让该词实至名归，她本身就代表了某一种类型的电影，虽然是很多人不太感兴趣那种。

也有人为周冬雨辩驳：不应该拿票房成绩来衡量周冬雨，周冬雨本就不是商业赛道上扛票房的演员，而是演技赛道上的青衣型女演员。可以说她最近接戏有试错，但不能否认她在表演上的努力。

那么，周冬雨到底算哪种演员？是90花唯一影后，是踩上产业风口的资本宠儿，是文艺片缪斯还是直接的缔造者？人们是腻烦周冬雨了，还是腻烦假文艺了。

有局限的影后

周冬雨今年遭遇滑铁卢，不能全然推诿于错位的电影营销。当年《地球最后的夜晚》以爱情片方式营销文艺片，导致在普通观众那里口碑翻车，创下猫眼3.0的低分纪录。但以豆瓣7分左右的评分来看，该片在文青圈层的口碑其实算维持住了。

但周冬雨的三部作品《燃冬》《鹦鹉杀》《热搜》，无论是从商业还是艺术的维度看，都是失败的。豆瓣评分均低于6.5分，票房最高止步于6300多万。

早年，周冬雨的影后前辈章子怡拍《非常幸运》、周迅拍《撒娇女人最好命》《我的早更女友》的时候，其实也都经历了电影口碑翻车。但舆论普遍还是希望她们多接高质量戏，很少有人去诟病演员的个人问题。可今年周冬雨作品翻车后，舆论几乎一边倒归责于周冬雨。

待遇如此天差地别，可能因为周冬雨相比周迅、章子怡这些“大花”的条件，确实有很大局限性。今年的三部作品恰恰暴露了她所有的短板。

《燃冬》暴露了周冬雨身体条件的短板——幼态的身形，很难诠释有性张力的角色。不是观众不能理解三角关系，而是要有说服力。

首先，游走在两个男人之间的女性角色，得是一个具有性张力的“缪斯女神”。史上经典的“三角关系”电影《祖与占》《戏梦巴黎》，女主让娜·莫娜、伊娃·格林都是声名远扬的银幕女神。想象一下，如果把周冬雨换成舒淇、倪妮，《燃冬》的故事会瞬间合理很多。

《鹦鹉杀》同样是要在两个男人间游走，周冬雨再次被印证了“性张力”的不足。

除此之外，还有信念感的问题。周冬雨曾在采访中透露，这部戏找上她的时候，她就问了导演麻赢心角色适配度的问题，她也知晓自己给人的印象是聪明机灵，与被杀猪盘骗的女孩有很大差别。最终，作为新人导演的麻赢心也没有解决周冬雨的适配度问题。很多观众表示捉摸不透女主角对两个男主的情感，周冬雨也被网友戏称“年度华语银幕第一同妻”。

《热搜》倒是摆脱了“三角关系”的剧情困扰，却暴露了周冬雨台词与气场的问题。她很难诠释女强人、企业家这类角色。在电影花絮里，她也承认饰演陈妙遇到了很大困难，导演忻钰坤一直对她的台词不甚满意。周冬雨在《热搜》里念出一大段传播学术语时的生疏感，就快赶上她在金鸡奖给葛优念颁奖词了。

周冬雨眼下在表演上的触礁，和她早年红毯造型问题相近。以硬件条件来说，她并非衣服架子，不是所有造型都适合她。要重拾观众好感，接戏要像换过的妆造团队一样拎得清现实与理想，找准既适合自身硬件、又能凸显魅力的新定位。

困在青春里

不可否认，周冬雨今年所演的角色都跳出了自己的舒适区。但这些角色的口碑失利也意味着，周冬雨很难走出自己的舒适区，她像是被困在了“青春”里。

周冬雨令人印象深刻的角色，几乎都是“中学生”。

2010年，18岁的周冬雨被张艺谋选中出演《山楂树之恋》，以“清纯少女”静秋一角为世人所知。不得不说，张艺谋镜头刻画的“少女”都像是一个模子出来的。

周冬雨与前辈章子怡、后辈刘浩存一样，都以扎着两只麻花辫的形象深入人心。但不同的是，周冬雨私下外向豪爽的性格与银幕形象相去甚远。这也让周冬雨成为最早叛逆的谋女郎。

宁浩给了周冬雨第一个叛逆的机会。2014年，周冬雨在《心花路放》里初次挑战叛逆杀马特少女形象，意外地收获了好评。于是到2016年，她在《七月与安生》里出演了类似的进阶版角色——安生，成功地塑造了一个抽烟、喝酒、泡吧的“小太妹”形象，并由此获得了金马奖的认可。

拿下影后的周冬雨彻底放飞自我，以外放的表演模式广接各类角色。2017年，周冬雨一口气上映9部作品，包含6部电影、3部剧集。但这个作品爆发之年并未给周冬雨留下有记忆点的角色，唯有《喜欢·你》里的女厨师一角，算是让人看到了周冬雨接班白百何“小妞电影”的潜力。

可周冬雨似乎志不在此，毕竟她踩上的时点太好了，机会太多了。获封影后又正值影视圈泡沫期，那会儿的周冬雨被天价片酬追着走，甚至当起了剧集的制片人。此前，《幕后之王》出品方梦幻星生园的母公司鼎龙文化财报披露，周冬雨影视文化传播新沂工作室为其2017年、2018年的第一大供应商，变相暴露了周冬雨出演该剧的片酬可能高达1.09亿。

直到2019年，周冬雨又和《七月与安生》导演曾国祥合作，才交出一个突破性角色。在电影《少年的你》里，曾国祥把她矫枉过正的“外放表演”拉了回来，让她饰演一个被霸凌的内敛女生陈念，惊艳了不少观众。

从羞涩少女到叛逆少女，从叛逆少女再到内向学生妹，周冬雨所有出挑的角色都逃不过“青春片”范畴。张艺谋、曾国祥之所以能把周冬雨用好，是因为他们给了最适合周冬雨外形的角色，同时根据演员的悟性辅以自己的调教。

周冬雨拍摄《少年的你》时已经26岁，扮演学生妹却毫无违和感，不知是一种幸运还是不幸。她的身形与演技，仿佛都困在了“学生妹”时代。

除了学生妹，周冬雨诠释的其他角色大多中规中矩。演技虽不拉胯，但也毫无角色魅力可言，时常被人诟病“小大人”。比如《坚如磐石》里，周冬雨饰演的女警，面对一群持械歹徒，毫无震慑力可言，却要保护“大头”雷佳音。更不用说与雷佳音的感情戏，像是差了辈的爷孙恋。

不再抢手的周冬雨

自2022年《鹦鹉杀》杀青后，周冬雨已经一年半没进组，手上存货仅剩一部《平原上的火焰》。而这部同样是她和刘昊然主演的电影，因为《燃冬》的关系，可能要再压一阵子了。

眼下周冬雨在圈内的处境，一目了然。昔日抢手的影后，如今门庭冷落。其实周冬雨能成为90花的唯一影后，也有一定原因是这代小花几乎都主攻剧集领域，电影圈的竞争不大。因为有85花树立起成功的流量模式，90花一代普遍追逐、沿袭该模式，两个流量代表杨紫、迪丽热巴就鲜少涉足电影。

而且很长一段时间里，大银幕上可供女性角色发挥的题材本就不多。博纳的主旋律大片，女性角色以镶边为主。光线的小成本爱情、青春片，以捧自家小花、小生为主。90花又很少有人走得了喜剧路线，跟上贾玲、马丽、张小斐的脚步。

周冬雨早年资源并不算好，出道后曾有一整年没有作品。转折点在于搭上港圈，有人认为是经纪公司泰洋川禾的功劳，也有人认为和周冬雨曾经的绯闻女友窦靖童有关。反正自2015年后，周冬雨的确出演了很多港圈导演的片子。

但这类港片其实也很难捧出女演员。文咏珊混了那么多港片，到头来还是靠陈思诚一部悬疑片《消失的她》才在内娱拥有姓名。许宏宇的《喜欢·你》与曾国祥的《七月与安生》《少年的你》都算是港圈的意外之喜。但他俩现在也不在爱情、青春片赛道混了，许宏宇被挖去拍电视剧，曾国祥则去国外拍了Netflix版《三体》。

而港圈除了他俩，周冬雨也很难再找到适配的导演和戏。再加上，这几年“00花”影后张子枫来势汹汹，已成为苦情戏、学生妹的首选，更加压缩了周冬雨的接戏空间。

或许是形势所迫，也或许是为冲海外的“三大”影后，周冬雨近些年的接戏重心转移到了低成本的独立电影领域，也就是侧重电影节上冲奖的文艺片。同时，她自己也频繁去到电影展的创投，亲自挑选合适的本子。

目前来看，只有《燃冬》让周冬雨有所收获，导演陈哲艺带她去了戛纳电影节，入围了一种关注单元。而且这条路也并不好走，黄璐、李梦就是失败的例子，演了那么多文艺片却颗粒无收，只能落个民间的文艺女神安慰奖。

相比她们，周冬雨倒是有其他对策。传闻她的下一部电影《花猪》，将是一部全权由周冬雨制片、攒局的电影，相当于她的话语权变得更大。但做制片更考验审美与能力，咱也不知道周制片会交出什么样的作品，就拭目以待吧。

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